今年是当代国画六师、著名书画文物监赏家、收藏家，唐云先生诞辰一百周年。他的书画作品贵能穷古人之迹，通古人之沄、万象罗胸，一心独造。其花鸟画，用笔潇洒，设色秀妍，形神兼备，姿致如生。山水画秀劲苍润，意境深达，收奇境于胸中，吐烟云于笔底。书法则骨秀神淆，纵横如意，如王洁金粹，均不袭前人面目而自阀畦迳。
凡有大成之画家，在一生历练中，除随师长辈，汲取笔墨技法外，探颐钩深，赏观古今名品钜迹，涵养陶溶，至为重安。唐云先生曾为魏仰之铭大然砚，文曰：“其德乾乾，其腹便便，独具只眼，为天下先，”虽铭付挚友，实可谓唐云先生本人的真实写照。其钟情一生的鉴赏收藏生涯，滋养和提升了他的艺术创作。博观而约取，厚积而薄发，唐云先生的艺术成就与其监藏是密不可分的。
黄山谷曰：“尤物之归也，以其嗜之诚，嗜之真，嗜之深，庶几所得。”唐云先生每得佳迹，必书斋展悬，闲观静玩，而非夸扬珍异，竞炫收藏。其收藏观与前贤之论契契相合也。唐云先生一生嗜书画，其藏品菁华，一九八四年在重点介绍古代书画艺术的大型杂志《艺苑掇英》(第二十四期)，《大石斋珍藏书画专辑》中面世。由唐云先生亲自选定自末代马麟至现代齐白石的书画精品六十五件，是多年来首次刊登著名书画家个人藏品的专辑，影响颇大。
《大石斋珍藏书画专辑》天收入马鳞、柯九思、聂大年、文徵明、王宠、董其昌、邹之麟、倪元璐、郑簠、朱耷、王翚、恽寿平、王原祁、石涛、华喦、金晨、黄慎、方士庶、郑燮、杨法、罗聘、邓石如、黄易、伊秉绶、何绍基、竦鸿寿、钱松、赵之谦，蒲华、吴昌硕、齐白石，三十一位名家的书画精品。其中金农十三件，朱耷六件，齐白石六件，石涛、华喦各四件，王原祁、吴昌硕各二件，伊秉绶、何绍基各二件，其余均为一件。经梳理可见，唐老对金晨、朱耷、石涛、华喦、王原祁、齐白石关注尤多。
唐云先生天资颖绝，用志不分，其花鸟画取法华喦颇多，所作构匿新颖、造型生动，松秀明丽，得空灵骀荡之致。直至上世纪八十年代，唐老远意临家藏华喦《秋树鸣禽图》赠人。晚年曾作《花鸟虫车》册十二开，题曰：“曾见瓯香馆主小幅，秀逸俊拔，始知华秋岳得力于此而能自化乜。”唐云先生取法之追本溯源，融会贯通，由此可见‘前人论艺曰：“规矩在手，法度因心。”唐老花鸟画善不拘一格地取法前贤。八大山人画笔凝炼、简括、冷峭，造型变幻多端，所创意境，别具灵奇。其妙笔高格，唐老最为欣赏并终生取法，时见其画端。唐老还曾作《紫绶金章》一图，紫藤一片，金鱼三尾，极具动势，题曰：“略擬缶老，虚谷两家笔意于大石斋。”此两大家之笔墨甚难融合，唐老晚年之探索精神令人感动。
此外，齐白石的笔墨纵横雄健，造型简练质朴，色彩鲜明强烈，及润笔写意与微毫毕现之草虫的巧妙结合，均为唐云先生欣赏和取法，并在晚年还书录“齐白石自序”、“白石年谱”、“齐白石诗集”，可谓“同音相闻，同志相从”。
唐云先生山水画醉心石涛，石涛山水画构图新奇，笔墨雄健，于豪放中寓静穆之气，匠心独运，面目强烈。唐老谛视索玩，撷其精华。唐老所藏《苦瓜妙谛》花卉山水四段锦卷，为大石斋长物‘尤其是山水段中的浓淡、繁简，湿燥等皴擦之法和山石奇趣，唐老得之尤多，虐先生在八十四岁时还作，《仿石涛长林远秋围》欵曰：“一带长林送远秋，坡头想见读书楼。行来不觉衣衫湿，翠滴阴浓日午收。苦瓜和尚长林远秋图，余旧藏真迹，今归故宫博物院矣。八十四翁唐云记。”唐云于石涛今古相接，研求至深。他在上世纪七十年代所作的山水精品，《杜甫诗意》册、《太白诗意》册、《放翁诗意》册、《清湘流风》册等，均有其苦心孤诣，上追古人之迹，而又能规矩在手，法度同心。止如陆俨少先生所评：“药翁山水出于石涛，而一种生拙重秀为其独得，因非石涛之所能尽也。转益多师，遂然凌驾前贤，驳驳欲度驿骝绍前矣。”陆老所评极是，层云先生山水取法，除石涛外，“四王吴惲”、戴本孝、方士庶等均能择善菩而从，取之、用之。
唐云先生书法赏者众多，而论者最少，原因是其书不以一法而落笔，不以一长而取妙，神龙见首不见尾，难寻其轨迹。其实，唐老学书颇早，用功最勤，酷嗜金石碑版。所藏《毛公鼎》，《散氏盘》、《曶鼎》及斋所集金文小品，均为传恒精拓，并有名家题记。秦汉碑刻石开亦多旧拓任本。如延熹七年的《封龙山碑》等曾多次出版。唐老还多方收集六朝墓志佳拓，对此深有研究。一九八二年，著名碑帖专家工壮弘出版《六朝墓志检要》一书，请唐老作序，其文曰：“古代书法除原迹外，石刻层多。故书画大家都留心金石刻辞。远古不论，近如赵之谦、吴昌硕、齐白石等即以金石书法熔于绘画之中，而独树一帜。余醋嗜古物，凡造像、刀布、壶铭、砚石、砖瓦、碑拓得一佳品即置案头，而尤奸墨拓，先後得铭心绝品数十余种，创作之暇时时把玩，于绘事似有所获……”唐老于书，取法之深广，由此可见。
唐云先生行书取法倪瓒，上世纪五十年代左右之书，往往起笔爽利快捷，然後兔起鹃落迅笔上翻转锋，起讫顿挫极具动势。其特色是横笔转折较粗，过笔处瘦劲清挺，极具对比。题之画面，互相映发，韵味无穷。观其书，既具倪书渭劲薯疏之格，又能食古而化，成一家之法，显其骨苍神腴，醇古雅逸之书风。至六十年代，唐云先生又常作大幅屏书，纵横潇洒，意态奇肆，行笔如快马斫阵，点画凝炼饱满。贵能姿态右逸而无矜能虚矫之气，纵横飞动而具静穆之姿，深得艺坛好评。
由此可见，层云先生之书，乃贯通篆隶以求其质，融会自家以求其形。学鲁公之雄厚而能得淡古之韵，学倪瓒之简逸而能具浑论之趣。可谓不袭不蹈，是一位善学善化的杰出艺术家。
前人曰：“作画以理、气、趣兼到为重，非是三者，不入精妙神逸之品。”此二安中之“趣”，可从绘画名作中得，可以从诗文名篇中得，也可从江山美景中得，更可在点滴生活中得。在诸多书画名家中，唐云先生是最具生活债趣者。有请“茶类隐、酒类侠”，唐云先生一生与茶为伴，一日不可离，是他创作云戚的重要组成部分，并由他将茶酒提升到至高的艺术境地。上世纪八十年代，上海书店重版胡山源所编的《古今茶事》、《古今酒事》，均为唐云先生题宇，唐老嗜茶盾酒之影响由此可见。
前人谓“茶之饮，最宜精行修德之人。”唐老嗜茶，更注重茶中艺事，故嗜紫砂陶艺，尤嗜“曼生壶”，一生寻觅，竟得八柄，因颜其室曰：“八壶精舍”。唐老早在上世纪二十年代即与颜景舟、朱可心、蒋彦亭、王寅春等制壶高手探讨壶艺，上世纪八十年代更醉心于紫砂创作，或构思设计，或作画撰铭，留下诸多佳作。由唐云及沪上诸多书画名家兴起的紫砂壶创作高潮，是继清代陈曼生、杨彭年后，紫砂复兴之第二浪，也可谓紫砂史上之绝唱。
唐云先生之壶铭壶画，匠心独运，别树一帜，尤为难能可贵的是他信古而不泥古，创立新程式。清代陈曼生的幕友汪鸿，擅画工铁笔，善山水，曾曰：“宣兴沙壶不能刻山水，虽摹古人画本亦不佳。”此经验之谈产传甚广，也成定律为大家认可。唐老壶画，题材最广，除梅、兰、竹、菊、花鸟鱼虫外，也颇多山水精品。就此一点，就具划时代意义，唐老深喑深谙壶艺，又常与镌刻名手沈觉初切磋面讨，故深知壶之刻法，与沈氏并作，可谓珠联璧合也。唐云先生壶上山水，以澹见真，以简入妙，皆离合奇纵另构一种灵奇。壶之题句亦佳，或言简意赅，意在言外，或妙语解颐，趣意横生，均朗朗可诵也。曾见一壶，青山谈抹，琉旷一亭，二人对饮，题曰：“最爱春山亭子下，袭人清气是茶香。”又见一壶，深山幽谷，翠林映阁，一高士纳凉独饮，题曰：“独饮清茶谁为伴，新诗只在翠微中。”皆诗情画意，风趣自然。
前人谓“酒似侠，有豪逢之气，具入恒雄心。”唐老嗜酒，其书画创作，常有酒之助，酒浓意兴，或吟，或诗，或书，或画，皆俱豪气。曾有诗曰：“腕中拂拂起春风，诗句浑如夺化工，不信由来都嗜酒，生机却在醉毫中。”可见唐老一生之作与酒密不可分。唐云先生曾作《瓶梅图》，酒甏先以大笔浓淡写出，极具质感，又以逆笔、枯笔写出枝干，穿插相映，充满生机。梅花则信笔勾围，素花点点各具姿态。题曰：“酒甏插花，花薰酒气，十指间来，陶林之趣。”此亦醺醺然中之佳作也。唐云先生一生嗜酒，最知个中情趣，所谓“饮喜宜节，饮劳宜静、饮倦宜诙谐。”皆作《戒酒图》，水墨斗方，图左盆兰数丛，右置酒壶一大柄，中则散乱大小酒杯七个，上以草隶浸题曰：“酒能乱性，少饮则佳，若多吃点，不闻香花，唐云自诫。”文笔风趣隽永，极具幽默感。
唐云先生生活即艺术，艺术即生活，其艺术之趣无处不在，也处处陶冶情趣。他曾有一札致挚友李研吾曰：“前後来书及油胡芦(叫虫)，都收到。甚谢，甚谢，弟年逾古稀，尚好重年所玩之物，儿态未改，殊可笑也。兄云油胡芦有许多名堂，希遇有经验者为我一问，一如何饲养?二叫声如何?如叫时有几个起伏，即几个翻头……”童心未泯，情真意切，如此人品艺品合一之大艺术家，无人不敬也!
来源：《永锡难老-唐云百龄诞辰纪念集(上册)》